Cine Follies: exposición sobre la imaginería de Hollywood

TeleExpres, diciembre de 1979

El cin√©filo siempre ha tenido un trato objetual con sus mitos. Pues bien, ahora los tiene colgados de la pared o en cart√≥n piedra en Dos i Una. Los autores son Brigitte Szenczi y Juan Antonio Ma√Īas y a esta peculiar exposici√≥n la llaman Cine Follies.

Mitos del cine convertidos en unos insólitos objetos

Ma√Īas y Szenczi presentaron en la misma sala, tiempo ha, una exposici√≥n de manjares incomestibles. Pollos, pasteles y coctails para poner en una estanter√≠a. Ahora son Marlene, ¬ęIndia Song¬Ľ o las coreograf√≠as de Busby BerKeIey. ¬ęHemos trabajado, nos comentan sus autores, sobre im√°genes, sobre un trabajo anterior. Hacemos un producto de un producto existente. Lo que si est√° claro es que no pretendemos organizar una operaci√≥n retro. Aunque en los cuadros sobre estrellas (Marilyn por ejemplo) eso sea m√°s dif√≠cil, nuestra intenci√≥n es trabajar sobre algo que ya est√° lleno de significaci√≥n, que pertenece al inconsciente colectivo. Por esta raz√≥n no elegimos fotogramas f√°cilmente reconocibles¬Ľ. Ni tampoco utilizan los fotogramas tal cual, en cada objeto hay una manipulaci√≥n, en la escena aparecen datos m√≠ticos que tienen que ver con ella pero que no se encuentran juntos en ning√ļn fotograma concreto. Ah√≠ est√°, por ejemplo, una especulaci√≥n sobre ¬ęIndia Song¬Ľ, la pel√≠cula de Marguerite Duras, ¬ępartimos sobre un recuerdo reciente. Se trataba de reelaborar ese recuerdo¬Ľ.

La idea de Szenczi y Ma√Īas es la de suscitar una mirada ingenua. ¬ęBuscamos √ļnicamente que el publico obtenga un placer, que se identifique m√°s con la obra que con el autor. Al utilizar un antecedente, colectivamente tan conocido como las im√°genes del cine, quien ve el cuadro no busca la po√©tica del autor trasladada a la obra. Desaparecemos un tanto tras el objeto. Estamos entre la artesan√≠a y el arte, nos gustar√≠a mantener esta ambig√ľedad y trabajar con el imaginario de las masas. Antes, los artistas cog√≠an sus temas de la religi√≥n porque eran im√°genes compartidas por todos. Nosotros hacemos algo muy parecido con las im√°genes que han marcado una √©poca, las del cine¬Ľ.

La colecci√≥n presentada ahora se empez√≥ poco a poco y se dio una fecha l√≠mite para terminarla Una fecha que se les ha quedado corta porque todav√≠a hay m√°s ideas en el tintero Quiz√° dentro de un tiempo vayan a otra sala con la segunda parte de estas ¬ęCine Follies¬Ľ. ¬ęEmpezamos de una forma rudimentaria. Seguimos el proceso del cine. Los primeros trabajos que terminamos son los de blanco y negro, la incorporaci√≥n de luces vino despu√©s¬Ľ.

La exposici√≥n evita que sea un usufructo exclusivo de los cin√©filos sabios que identifican todos los fotogramas Los t√≠tulos de cada obra no remiten, en determinados casos, al film original. Una serie tiene el nombre com√ļn de ¬ęHip√≥tesis sobre un fotograma robado¬Ľ, bautizo retocado de aquel film de Ra√ļl Ruiz ¬ęHip√≥tesis sobre un cuadro robado¬Ľ.

Cuando hayan agotado el tema cinematogr√°fico, Szenczi y Ma√Īas piensan trabajar sobre los cuentos de hadas. En el fondo, Marlene, Mae West y compa√Ī√≠a tambi√©n son unas hadas‚Ķ para adultos.

Comments are closed.